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A coleção completa da revista editada por Georges Bataille. Para baixar ou ler online. Na Gallica.

Mais de mil palhaços no salão

As Convenções, os Gêneros, dos quais se fabulava à escola que tivessem sido liquidados por Benedetto Croce, são, na verdade, como os deuses: desaparecem, de repente, mas para migrar e reaparecer, camuflados e rejuvenescidos, em outras terras. No nosso século aconteceu este singular fenômeno: que os Gêneros e as Convenções, evacuada a literatura e o teatro, migraram para o cinema. [...] Se as Convenções e os Gêneros escolheram migrar para o cinema, deve ser porque a forma do cinema é a mais próxima à essência daquilo que hoje se manifesta. E o que se manifesta? O fetichismo total. Sim, aquele fetichismo que para Marx era uma marca primária do "mundo das mercadorias" é, na realidade, o fetichismo de tudo, porque o depósito das mercadorias se tornou o próprio cosmo, e nós somos uma ínfima parte dele. Ora, o cinema põe em condição de poder ser utilizada como fetiche a totalidade dos fantasmas psíquicos, que do fetiche são todavia e sempre o material.

Roberto Calasso, "Il guanto di Gilda", em La folia che viene dalle Ninfe, Milano: Adelphi, 2005, pp. 67-68.

Yorick

Vik Muniz, Clown Skull, 1990.

Poder / não-poder / poder / ...

"Acho que você só pode começar um livro quando está seguro de que não pode fazê-lo."

António Lobo Antunes, em entrevista ao caderno Mais! da Folha de S. Paulo (12 agosto 2007).

"Não há nada contra eles"

Alberto Giacometti, A praça, bronze, 1948-1949.

Não há nada contra eles: nenhum ontem e nenhum amanhã, pois o tempo se desmoronou. E eles florescem das suas próprias ruínas.

Rainer Maria Rilke, «A canção de amor e de morte do porta-estandarte Cristóvão Rilke», trad. Cecília Meireles, em Cartas a um jovem poeta. A canção de amor e de morte do porta-estandarte Cristóvão Rilke, São Paulo: Globo, 1997 [27ª ed.], p. 102.